F COMME FEMIS

Le Concours de Claire Simon Faut-il faire une école de cinéma pour devenir cinéaste ? Le cas de nombre de réalisateurs montre que ce n’est certes pas une nécessité. Pour les scénaristes non plus. Par contre, c’est moins pour les producteurs et les distributeurs. Reste le cas des métiers techniques du cinéma, du montage à la… Poursuivre la lecture de F COMME FEMIS

A COMME AUTOBIOGRAPHIE (récit de vie).

Les Plages d’Agnès, d’Agnès Varda. Les plages d’Agnès, ce film autobiographique par excellence  est donc en parfaite cohérence avec l’œuvre entière de Varda, fictions comprises. Elle y est présente comme auteure, comme narrateur, et comme  personnage du film, personnage presque unique avec ses proches et en particulier son compagnon, J Demy et ses enfants, Rosalie… Poursuivre la lecture de A COMME AUTOBIOGRAPHIE (récit de vie).

L COMME LYNCH DAVID

David Lynch, the art life de Jon Nguyen, Rick Barnes et Olivia Neergaard-Holm Vous connaissez David Lynch cinéaste. Vous avez adoré ou vous avez été déconcerté par Elephant man ou Mulholland Drive. En tout cas vous reconnaissez qu’il s’agit d’un cinéaste qui ne peut pas laisser indifférent. Vous êtes donc curieux d’en savoir plus sur… Poursuivre la lecture de L COMME LYNCH DAVID

I COMME INVENTAIRE DES FILMS AUTOBIOGRAPHIQUES

Walk away Renée! Peut-on faire un inventaire des films que l’on peut considérer comme autobiographiques  (on pourrait aussi les qualifier de films en première personne et parler de cinéma du je). En excluant l’autofiction. Premier état. A compléter bien sûr. 1 Autobiographie au sens strict (récit de vie où l’auteur, le narrateur et le personnage… Poursuivre la lecture de I COMME INVENTAIRE DES FILMS AUTOBIOGRAPHIQUES

C COMME CINÉMA AUTOBIOGRAPHIQUE

Quand je parle de cinéma autobiographique, j’écarte systématiquement tout ce qui est du domaine de la fiction, donc principalement l’autofiction. Bien sûr, il ne s’agit pas de dire que d’un côté (le documentaire) on a affaire à la vérité et que de l’autre (la fiction) on est nécessairement dans le mensonge. Dans le cinéma, comme… Poursuivre la lecture de C COMME CINÉMA AUTOBIOGRAPHIQUE

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D COMME DOCUMENTAIRE DE CRÉATION

Qu’est-ce que le documentaire de création ? Peut-on le définir autrement qu’en disant : C’est du cinéma Pleinement et entièrement du cinéma Du vrai cinéma Pas un « autre cinéma » comme le disait le titre du livre de Guy Gauthier Pas un cinéma différent, un cinéma « pas tout à fait comme les autres » selon la formule de Chris… Poursuivre la lecture de D COMME DOCUMENTAIRE DE CRÉATION

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D COMME DEPARDON 3

Depardon et le cinéma direct. Suite et fin Si nous disons que les films récents de Depardon se situent au-delà du cinéma direct, c’est que sa démarche s’inscrit toujours dans cette perspective, qui constitue en quelque sorte son point de départ. Mais c’est pour aller dans une direction autre, qui n’en renie pas les acquis,… Poursuivre la lecture de D COMME DEPARDON 3

S COMME SORTIE EN SALLES (Troisième partie)

Les documentaires qu’on aimerait bien pouvoir voir en salles de cinéma en 2017. Suite ROMEO ET CHRISTINA de Nicolas Hans-Martin, France, 97 minutes. Deux jeunes tziganes ballottés entre Marseille et la Roumanie. A Marseille, dès la première séquence du film, ils font les poubelles, y trouvant parfois leur bonheur, comme cette paire de chaussures à… Poursuivre la lecture de S COMME SORTIE EN SALLES (Troisième partie)

S COMME SORTIE EN SALLES

Sortiront-ils en salles en 2017 ? Voici une liste – bien incomplète et très subjective – de films documentaires que l’on aimerait bien voir sortir en salles en 2017. Ils ont fait pratiquement tous une carrière –souvent brillante –  en festivals (de Nyon à Clermont-Ferrand, de Paris à Pessac, Brive ou Evreux), mais ne sont… Poursuivre la lecture de S COMME SORTIE EN SALLES

F comme Festival (rétrospective 2016)

Les festivals consacrés au  cinéma documentaire ont été en 2016 riches en découvertes. Ils ont parfaitement joué leur rôle de révélateurs de talents nouveaux, tout en consacrant des cinéastes déjà plus connus, du mois pour les passionnés du cinéma documentaire. Les divers palmarès de ces festivals sont une preuve évidente de la vitalité et de… Poursuivre la lecture de F comme Festival (rétrospective 2016)

D COMME DEMOISELLES (de Rochefort)

Une commémoration, une cérémonie organisée par la ville de Rochefort pour les 25 ans du tournage du film de Jacques Demy, Les Demoiselles de Rochefort, une grande fête réunissant le plus possible de ceux qui ont participé à ce tournage, des vedettes (Catherine Deneuve, Michel Legrand) aux techniciens et aux figurants, une occasion idéale pour… Poursuivre la lecture de D COMME DEMOISELLES (de Rochefort)

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C COMME CITATION

Pour éclairer la démarche documentaire… « J’ai vécu avec ces gens,  j’étais l’un d’eux, pendant 6 ans, j’ai partagé les dangers de la recherche quotidienne de la nourriture. Aucun peuple au monde n’est plus démuni qu’eux. Aucune autre race ne survivrait dans ces contrées, et pourtant ils étaient joyeux. Les gens les plus joyeux que j’ai… Poursuivre la lecture de C COMME CITATION

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M COMME MOULLET (Luc)

Une image, un film : Terre de la folie de Luc Moullet. Un portrait du cinéaste par lui-même. Quelque peu solennel. Moullet se filme en plan américain, la tête bien droite, regardant droit devant lui, tout ce qu’il y a de plus sérieux. Il est vêtu on ne peut plus simplement, un pull bleu marine sous… Poursuivre la lecture de M COMME MOULLET (Luc)

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A COMME AGNES

Une image, un film. Les plages d’Agnès, d’Agnès Varda (2008) Varda filme Agnès. Son visage en gros plan. Cadré pas trop serré quand même, pour nous permettre de découvrir un paysage en arrière-plan, le lieu où le visage est filmé. On distingue, derrière Agnès,  les arches d’un pont,  sur un cours d’eau, rivière ou fleuve,… Poursuivre la lecture de A COMME AGNES

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V COMME VERTOV

Une image, un film (L’Homme à la caméra de Dziga Vertov) L’objectif de la caméra, l’outil parfait, bien plus perspicace que l’œil humain, le triomphe de la technologie. L’image de l’objectif, ponctuation systématique des différentes séquences dans l’Homme à la caméra, l’incarnation sensible de la théorie du ciné-œil.  « Je suis le ciné-œil, l’œil mécanique, la… Poursuivre la lecture de V COMME VERTOV

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M COMME MAIN

Une des images les plus fréquentes des documentaires de contestation est une main… une main qui s’approche de l’objectif – une main de soldat le plus souvent, ou de policier, ou simplement une main ordinaire, de passant anonyme dans la rue – une main qui tente d’empêcher le cinéaste de filmer. Mais bien sûr, quelles… Poursuivre la lecture de M COMME MAIN

M COMME MISE EN ABIME

Peut-on parler du cinéma avec un langage strictement cinématographique ? Peut-on parler d’un film au moyen d’un autre film ? Deux films qui s’enchâssent l’un dans l’autre, qui se questionnent l’un l’autre, qui se répondent, et qui finissent par ne faire qu’un ? C’est ce qu’avait en son temps parfaitement réussi François Truffaut dans La Nuit Américaine. Il… Poursuivre la lecture de M COMME MISE EN ABIME