jean pierre Carrier

V COMME VERTOV

Une image, un film (L’Homme à la caméra de Dziga Vertov) L’objectif de la caméra, l’outil parfait, bien plus perspicace que l’œil humain, le triomphe de la technologie. L’image de l’objectif, ponctuation systématique des différentes séquences dans l’Homme à la caméra, l’incarnation sensible de la théorie du ciné-œil. « Je suis le ciné-œil, l’œil mécanique, la… Lire la suite V COMME VERTOV

N COMME NANOUK

Une image, un film (Nanouk l’esquimau de Robert Flaherty) La dimension héroïque de Nanouk est particulièrement évidente dans la séquence consacrée à la pêche. Grand pêcheur, Nanouk sauve sa famille de la famine. Dans cette séquence, il est le personnage unique. Véritable héros comme dans le cinéma fictionnel, il focalise tout l’intérêt et la sympathie… Lire la suite N COMME NANOUK

P COMME PARIS

Paris ville lumière, Paris ville musée. Le Paris d’aujourd’hui, celui d’hier (sous l’occupation ou pendant la guerre d’Algérie), le Paris éternel. Le Paris des quartiers où l’on vit comme dans un village. Celui de la foule anonyme. Le Paris de l’art, du luxe, des loisirs. Le Paris des SDF et de la misère. Le Paris… Lire la suite P COMME PARIS

A COMME ACADIE

L’Acadie l’Acadie ?!? Michel Brault et Pierre Perrault, Canada, 1971, 118 minutes. 16 mm. L’Acadie existe-t-elle ? Pour les étudiants francophones de l’université de Moncton au Nouveau-Brunswick certainement, même si elle a été depuis longtemps rayée des cartes du nouveau monde. Du printemps 1968 à l’hiver 1969, ces étudiants vont entreprendre une série de manifestations pour… Lire la suite A COMME ACADIE

P COMME PETITION

Pétition, la cour des plaignants de Zhao Liang, Chine, 2009. Un ouvrier a été licencié sans certificat et sans indemnités. Un paysan s’est vu confisquer sa récolte. La maison d’une femme a été détruite sans négociation. Une autre femme soutient l’innocence de son mari condamné sans preuve. La liste pourrait s’allonger presque à l’infini. Il… Lire la suite P COMME PETITION

L COMME LARMES (Wang Bing)

l'ouest des rails tie xi qu : west of thr tracks 2003 real : wang bing COLLECTION CHRISTOPHEL

On ne pleure pas dans les films de Wang Bing, à l’image de Hé Fengming drapée dans sa dignité et qui réussit tant bien que mal à retenir ses larmes, ou de l’Homme sans nom entièrement absorbé dans les menues activités qui assurent sa survie. Et pourtant, il y a dans A l’ouest des rails,… Lire la suite L COMME LARMES (Wang Bing)

L COMME LARMES (Emigration)

Les Larmes de l’émigration d’Alassane Diago (2009). Les larmes d’une mère devant la caméra de son fils. Une mère qui a élevé seule ses deux enfants depuis le départ de son mari, il y a 23 ans. De longues, très longues années d’attente. Une mère qui a toujours attendu son mari. Malgré son silence. Malgré… Lire la suite L COMME LARMES (Emigration)

V COMME VACANCES

A la mer, à la montagne ou à la campagne, les vacances d’été sont d’abord une coupure, un répit, dans une année de travail, une période qui peut être propice aux découvertes, aux rencontres, au dépaysement, mais qui peut n’être aussi qu’une occasion de ne rien faire, pour ceux qui restent chez eux, ou qui… Lire la suite V COMME VACANCES

A COMME ALGERIE (suite)

La guerre vue par les enfants, pas ceux qui la font, ceux qui la subissent. Yann Le Masson a été officier parachutiste ; il s’engage dès 1958 pour la cause de l’indépendance algérienne et devient un « porteur de valise » du FLN. Le film qu’il consacre en 1961 à l’Algérie, J’ai huit ans, sera interdit de… Lire la suite A COMME ALGERIE (suite)

B COMME BRESIL

Un parcours dans le Brésil du début des années 2000. Quatre documentaires qui nous en disent plus que tous les reportages journalistiques d’aujourd’hui. Le Nordeste du Brésil d’abord, la sécheresse et la pauvreté des paysans sans terre qui n’ont même pas un petit lopin aride pour essayer d’y faire pousser de quoi survivre. Romances de… Lire la suite B COMME BRESIL

D comme Detroit

L’Amérique fait-elle encore rêver ? Peut-elle encore faire rêver ? A regarder l’histoire des grandes villes industrielles, de la grandeur industrielle de l’Amérique, de l’automobile à la sidérurgie, de Detroit à Braddock, on peut en douter. Et le cinéma documentaire de s’attacher à filmer la crise, ou plutôt, les effets de la crise sur les villes, sur… Lire la suite D comme Detroit

P COMME PROCES ET POLEMIQUES

Le cinéma documentaire n’a pas toujours échappé aux foudres de la censure officielle. Preuve, au temps de la politique coloniale de la France, le pouvoir ne pouvait guère accepter la dénonciation sans concession de cette politique. D’où les interdictions du film de René Vautier, Afrique 50, et de celui d’Alain Resnais et Chris Marker, Les… Lire la suite P COMME PROCES ET POLEMIQUES

V COMME VARDA (Agnès)

Des mots clé, pour se repérer dans son œuvre cinématographique. Amérique Elle y a vécu. Elle y a travaillé. C’est-à-dire qu’elle y a réalisé des films. Pourtant, elle n’est pas devenue américaine pour autant. Surtout pas dans son cinéma. Qui ne rentre pas vraiment dans les cadres hollywoodiens. Amis Elle sait parler d’eux.… Lire la suite V COMME VARDA (Agnès)

M COMME MAIN

Une des images les plus fréquentes des documentaires de contestation est une main… une main qui s’approche de l’objectif – une main de soldat le plus souvent, ou de policier, ou simplement une main ordinaire, de passant anonyme dans la rue – une main qui tente d’empêcher le cinéaste de filmer. Mais bien sûr, quelles… Lire la suite M COMME MAIN

E COMME ELECTION 2 (Paris)

E COMME ELECTION 2 (Paris) La campagne pour l’élection à la mairie de Paris en 2001. Bien plus qu’une élection, une véritable guerre, une guerre entre amis d’hier, qui devront bien redevenir amis demain, un affrontement dont les vaincus auront du mal à se relever. C’est Paris à tout prix de Yves Jeuland et Pascale… Lire la suite E COMME ELECTION 2 (Paris)

E COMME ELECTIONS

Filmer des élections, ou plutôt des campagnes électorales, c’est filmer le débat politique, les arguments des candidats, leurs efforts pour convaincre. Un exercice indispensable à l’exercice de la démocratie. Même si les électeurs sont rarement placés au premier plan, sauf d’apparaître comme des supporters plus ou moins fanatisés. Un cinéma assurément politique, qui se nourrit… Lire la suite E COMME ELECTIONS

I COMME INCIPIT (Wang Bing)

L’incipit d’un film, son premier plan ou sa première séquence. Parfois en pré-générique, avant même l’apparition du titre. Parfois aussi pendant le défilement du générique, en images de fond sur lesquelles s’inscrivent les données concernant le film (l’auteur bien sûr et tout ce qui concerne la distribution et la production, l’équipe technique étant souvent renvoyée… Lire la suite I COMME INCIPIT (Wang Bing)

D COMME DOUBLET ARIANE

Une cinéaste ancrée dans un terroir, son terroir, la Normandie, et si proche de ses habitants, les paysans surtout, qui ne veulent pourtant pas être appelés paysans. Ils élèvent des vaches à lait, ils cultivent du blé ou du lin. Ils ont tout pour être heureux. Mais ici comme partout, les mutations profondes qui frappent… Lire la suite D COMME DOUBLET ARIANE

C COMME CHEBABS (de Yarmouk)

Il parle comme pour lui-même. Un long monologue entrecoupé de rires et qui se termine en pleurs. Et puis tout à coup, il se tourne vers la caméra et dit simplement, mi- affirmatif, mi- interrogatif « ça tourne ? ». Ce plan est caractéristique du film d’Alex Salvatori-Sinz Les Chebabs de Yarmouk. La caméra… Lire la suite C COMME CHEBABS (de Yarmouk)

D COMME DANSE (Ohad Naharin )

Après Wiseman et le ballet de l’Opéra de Paris, après Wim Wenders et Pina Bausch, voici un nouveau documentaire consacré à la danse, Mr Gaga, sur les pas d’Ohad Naharin, film israélien de Tomer Haymann consacré au danseur-chorégraphe directeur de la Batsheva Dance Company de Tel-Aviv. Si nous suivons ses pas, c’est que le… Lire la suite D COMME DANSE (Ohad Naharin )