C COMME CALABRE

Un paese di calabria de Shu Aiello et Catherine Catella Depuis que Lampedusa est devenu tristement célèbre, on connait bien les risques que prennent tant de réfugiés pour essayer d’atteindre par la mer, sur des embarcations souvent bien rudimentaires, les rives de l’Europe. On sait aussi que l’Italie est en première ligne dans cette tentative… Lire la suite C COMME CALABRE

F COMME FABLE

La cigale, le corbeau et les poulets de Olivier Azam Voici une fable de notre temps. Une fable qui vous fera rire, par moments. Une fable qui pourra aussi vous révolter, par moments. Ou qui provoquera quelques haussements d’épaule. C’est selon. Une fable en tous cas, qui dénonce avec les armes du cinéma les incompétences… Lire la suite F COMME FABLE

I COMME INVENTAIRE DES FILMS AUTOBIOGRAPHIQUES

Walk away Renée! Peut-on faire un inventaire des films que l’on peut considérer comme autobiographiques  (on pourrait aussi les qualifier de films en première personne et parler de cinéma du je). En excluant l’autofiction. Premier état. A compléter bien sûr. 1 Autobiographie au sens strict (récit de vie où l’auteur, le narrateur et le personnage… Lire la suite I COMME INVENTAIRE DES FILMS AUTOBIOGRAPHIQUES

A COMME ANDES

Le mystère des lagunes, fragments andins de Atahualpa Lichy, Venezuela, 2011. Si vous ne connaissez pas les Andes vénézuéliennes, ce film est une bonne occasion de les découvrir. Il nous offre en effet une plongée au cœur de ces hautes montagnes, avec des vues vertigineuses sur les profondes vallées, et des échappées tout près des… Lire la suite A COMME ANDES

A COMME AMOUR

A COMME AMOUR Si l’amour est sans doute le thème le plus traité par le cinéma de fiction (l’amour sous tous ses aspects, même si en fin de compte les films peuvent se résumer le plus souvent par la simple formule « l’amour toujours »), qu’en est-il du cinéma documentaire ? Peut-il explorer d’autres voies que la simple… Lire la suite A COMME AMOUR

A COMME AFRIQUE (images)

Un continent en 4 Images. 4 images, 4 films, qui nous disent tellement de choses sur ce continent maudit, de la colonisation à son exploitation dans le cadre de la mondialisation, sa misère, ses souffrances et ses guerres interminables, mais  aussi son exubérance, sa démesure, ses espoirs de renouveau. Des films dénonciateurs. Afrique 50 de… Lire la suite A COMME AFRIQUE (images)

C COMME CINÉMA AUTOBIOGRAPHIQUE

Quand je parle de cinéma autobiographique, j’écarte systématiquement tout ce qui est du domaine de la fiction, donc principalement l’autofiction. Bien sûr, il ne s’agit pas de dire que d’un côté (le documentaire) on a affaire à la vérité et que de l’autre (la fiction) on est nécessairement dans le mensonge. Dans le cinéma, comme… Lire la suite C COMME CINÉMA AUTOBIOGRAPHIQUE

D COMME DOCUMENTAIRE DE CRÉATION

Qu’est-ce que le documentaire de création ? Peut-on le définir autrement qu’en disant : C’est du cinéma Pleinement et entièrement du cinéma Du vrai cinéma Pas un « autre cinéma » comme le disait le titre du livre de Guy Gauthier Pas un cinéma différent, un cinéma « pas tout à fait comme les autres » selon la formule de Chris… Lire la suite D COMME DOCUMENTAIRE DE CRÉATION

A COMME AUTEUR

Quelles sont les voies les plus riches de potentiel créatif qu’emprunte aujourd’hui le documentaire dit de création, ou documentaire d’auteur ? Voici un  rapide repérage, avec des exemples parmi bien d’autres possibles, qu’il s’agira ensuite de développer et d’approfondir. Il s’agit principalement des différentes modalités de la présence (à l’image et/ou dans la bande son) du… Lire la suite A COMME AUTEUR

B COMME BANLIEUE (commerce)

Alimentation générale de Chantal Briet, 2005, 84 minutes. L’épicerie d’Ali pourrait être le centre du monde. Ce n’est que le centre d’une cité de banlieue. Mais c’est déjà beaucoup. C’est même tout à fait essentiel pour les habitants de la cité. Le seul commerce ! Un lieu de rencontres. Où l’on peut boire un café en… Lire la suite B COMME BANLIEUE (commerce)

D COMME DEPARDON 3

Depardon et le cinéma direct. Suite et fin Si nous disons que les films récents de Depardon se situent au-delà du cinéma direct, c’est que sa démarche s’inscrit toujours dans cette perspective, qui constitue en quelque sorte son point de départ. Mais c’est pour aller dans une direction autre, qui n’en renie pas les acquis,… Lire la suite D COMME DEPARDON 3

D COMME DEPARDON 2

Depardon et le cinéma direct. Suite Si Depardon peut être considéré comme un des cinéastes documentaristes qui a le plus explicitement repris dans ses premiers films les orientations « classiques » du cinéma direct – dans sa façon de filmer, seul et donc avec une technique réduite, et dans l’esthétique qui en résulte – il est aussi… Lire la suite D COMME DEPARDON 2

D COMME DEPARDON

Depardon et le cinéma direct. Les premiers films de Depardon s’inscrivent clairement dans la mouvance, le prolongement, du cinéma direct tel qu’il apparaît dans les années 60,  en France avec les films de Rouch et surtout Ruspoli (qui serait celui qui a proposé le premier l’expression), mais aussi avec les films des québécois Pierre Perrault… Lire la suite D COMME DEPARDON

R COMME REVOLUTION ALGERIENNE

Algérie du possible, la révolution d’Yves Mathieu de Viviane Candas France, 2016, 1H23 C’est d’abord un film d’histoire. Traitant de la révolution algérienne. Evoquant d’abord la guerre d’indépendance vue du point de vue algérien, ce qui est déjà  Puis après les accords d’Evian, l’accession au pouvoir et son exercice par Ben Bella, premier président de… Lire la suite R COMME REVOLUTION ALGERIENNE

F COMME FRONTIERES

Entre les frontières d’Avi Mograbi, Israël, 2016, 1h24. Les frontières dont il s’agit ici, ce sont celles qui séparent Israël de l’Egypte, c’est-à-dire de l’Afrique et du reste du monde. Une frontière qu’Israël s’efforce de rendre infranchissable. Pas encore de mur, mais des barbelés. Il s’agit de réduire le plus possible l’entrée de ceux qui… Lire la suite F COMME FRONTIERES

M COMME MOKELE-MBEMBE

L’Hypothèse du Mokélé-Mbembé de Marie Voignier, 2011, 78 minutes. C’est un film simple, très simple. Où il ne se passe  pas grand-chose. Pratiquement rien en fait. On attend, c’est tout. Nous sommes en Afrique. Dans une forêt. Une forêt dense, épaisse, dans laquelle on ne se déplace qu’en ouvrant son chemin à la machette. Il… Lire la suite M COMME MOKELE-MBEMBE

R comme ROUCH (Jean) 2

Un Abécédaire rappelant les thèmes fondamentaux et les grands moments de son œuvre. Afrique Jean Rouch, «  l’Africain blanc », ce surnom dit tout de l’homme, de sa passion pour le continent. Rouch cinéaste est né en Afrique. Il y réalisa la presque totalité de son œuvre. Il restera toute sa vie l’amoureux fou du fleuve… Lire la suite R comme ROUCH (Jean) 2

S COMME SORTIE EN SALLES (Cinquième partie)

Les documentaires qu’on aimerait bien voir en salles de cinéma en 2017. Suite LA PASSEUSE DES AUBRAIS de Michael Prazan, France, 81 minutes Ce film est une réflexion sur la vie du père du cinéaste. Il décrit donc la relation affective qu’il entretenait avec lui. Mais surtout il entreprend une enquête sur la dimension historique… Lire la suite S COMME SORTIE EN SALLES (Cinquième partie)

S COMME SORTIE EN SALLES (Quatrième partie)

Les documentaires qu’on aimerait bien  voir en salles de cinéma en 2017. Suite LA NOUVELLE MEDELLIN de Catalina Villar, 85 minutes. Medellin, la deuxième ville de Colombie, est une ville impressionnante, et pas seulement pour sa réputation de « ville la plus dangereuse du monde ». C’est une ville tout en hauteur, ce qui rappelle la Valparaiso… Lire la suite S COMME SORTIE EN SALLES (Quatrième partie)